Miguel Torga

Desfecho

Sujeito lírico: combativo, ruidoso, aborrecido com a presença do " tu"; 0 "tu": omnipresente, importuno e silencioso.

Armas do "eu": a palavra; armas do "tu": o silêncio.

Obstinação de ambos; o "eu" acaba por seguir o método do "tu": o silêncio.

Divisão em partes:

Indicação dos contendores em situação de luta; os instrumentos de luta; a conclusão. "Não"; "E"; "Mas".

Aliteração do fonema /t/ ao longo do texto: sugestão de intensidade da luta; aliteração do fonema /s/ no verso 15: sugestão da agressão do silêncio; aliteração do fonema /m/ nos versos 16-17 e 19: sugestão, respectivamente, de amargura da impotência do "eu" para vencer o "tu, e a frustração que de ambos se apodera. Os sucessivos transportes nas 1ª. e 2ª. estrofes: ritmo vivo. A tonalidade nasal: tristeza da impossibilidade de vitória. Os adjectivos revelam a atitude do "tu" e o malogro de ambos.

Intransigência: obstinados, teimosia; dureza: combater, lutei; negatividade: negar-te, mudos, malogrados…

Metáforas: "gastei-as" (as palavras não se gastam); "o chão da caminhada" = todos os locais; "Soltei a voz" = gritei; "arma" = instrumento do combate.

Imagens: "Fechado num ouriço de "recusas" = recusa total de ceder; "o tempo moeu na sua mó/O joio amargo" = o tempo destruiu as suas palavras…

Longa luta entre o imanente e o transcendente com o desenlace do silêncio. José Régio sofreu por não compreender o mistério insondável de Deus; Miguei Torga vai por outro caminho: recusa-se a aceitar o Deus tradicional, numa atitude de rebeldia que caracteriza toda a sua obra literária.

S. Leonardo de Galafura

Num barco rabelo em viagem através do Douro, donde contempla um espaço de rara beleza o santo viaja para a eternidade mas ama os valores terrestres.

O poema pode ser dividido em três partes, correspondentes a cada estrofe: o santo navega devagar em direcção à eternidade; razão por que vai devagar; retorno à imagem inicial da viagem lenta em direcção à eternidade.

Estrofes irregulares (11, 9 e 7 versos); métrica irregular (versos de 2 a 22 sílabas); versos soltos e rimados. Todos estes factores se conjugam para dar uma ideia da irregularidade do espaço observado.

Alternância de sons abertos e de sons fechados = alegria pelas coisas terrestres e tristeza por ter de as deixar; aliterações: /p/= viagem, /m/ = apelo à terra…

Presente do indicativo no seu aspecto durativo = permanência, lento desenrolar da viagem; bem como a conjugação perifrástica.

Coordenação, processo dominante (só há uma oração relativa "que gasta no caminho") o processo da viagem, lento e sequente.

Conjunto das metáforas destacadas = a imagem do santo navegando em direcção ao céu, sabendo já que lá não encontrará as belezas terrenas.

Apego à terra: todas as expressões intensificam esse apego numa manifestação de telurismo.

Orfeu Rebelde

Orfeu mitológico rebeldia por causa do amor; Orfeu torguiano rebeldia por causa dos seus limites e dos limites humanos, sobretudo a impossibilidade de evitar a morte. Aproveitamento e subversão do mito = o poeta é o próprio Orfeu, automitifica-se. Outros poetas = rouxinóis = românticos.

O sujeito lírico não pretende exprimir emoções mas um grito de revolta; poesia romântica versus poesia de revolta: "Canto como um possesso", "desafio", "moinho cruel", "gritos", "nortadas", "violências"…

Fuga do esquecimento, da morte, da passagem do tempo, da poesia sentimental. A poesia é a única arma que pode vencer a morte.

Poesia como arma de combate; poesia de desespero humanista.

Rebelde, o sujeito lírico pretende gravar, através do canto (poesia), a fúria de cada momento, afirmar a sua rebeldia face à inevitabilidade da morte.

Divisão em partes: três momentos correspondentes às três estrofes: Orfeu rebelde, os outros e o eu, bicho instintivo.

Aliteração do fonema /c/ ao longo do poema conjugada com a aliteração do fonema /t/ = luta e rebeldia; os vários transportes = ritmo agitado; sugestão de luta; domínio do verso decassílabo = luta sem tréguas.

Domínio do presente = a permanência da luta;

A personificação casa-se com as metáforas e as imagens:

Maceração

"Pisa", "insatisfeita", "frutos acres", "Falta-lhes gênio", "Cospe", "Corta-me"… - O poeta não gosta da sua poesia porque esta não atinge a perfeição que julga dever ter.

Linguagem apelativa: verbos no imperativo.

Divisão em três partes que correspondem às três estrofes: pedido à Musa para que destrua os seus versos (plano geral); indicação das imperfeições (plano particular); retorno ao sentido inicial (plano geral).

O poema contém uma sequência de apelos.

De forma geral, os adjectivos e os nomes apontam a insatisfação do poeta:

Torga não é um poeta romântico, é um poeta moderno e comprometido; por isso, Musa é no contexto do poema sinónimo de perfeição.